No Mirada, この宇宙は、SESCサントスの共存の祭り、特に全体に設定する展示室に運ばれる. Uma instalação ...]]> Os esquisitos “exquisitos” Grumildos

Em criança, Ety Fefer observava seu pai criando garatujas ou desenhos nas toalhas de papel que forravam as mesas em restaurantes. Aqueles traços soltos esboçavam rostos, troncos, membros disformes, seres que o imaginário da filha judia logo batizou de Los grumildos. Mais de três décadas depois, a artista peruana olha para trás e vê como sublimou seus monstros interiores – e fez espelhar os nossos – em bonecos moldados em plasticina (matéria plástica constituída principalmente por argila), movimentados por fios de nylon acoplados a engenhocas mecânicas tão rústicas e artesanais como a fisionomia e a aura singulares desses habitantes de um mundo em miniatura, uma cenografia barroca sob penumbra, neon e luzinhas coloridas.

No Mirada, esse universo é transportado para uma sala expositiva montada durante todo o festival especialmente na área de convivência do Sesc Santos. Uma instalação feita de sedução e assombro. O visitante adentra para perscrutar os dois ambientes vintage da família – ou seria legião? – grumilda, demônios angelicais dispostos em redomas de vidro, abstratas, ou nos cantos de um bar, nos cômodos de um bordel recriados pelas mãos de um marceneiro, sempre em conjunção com Fefe. Geralmente, as feições da face são humanas, mas os braços e pernas são como que extensões de caranguejos, escorpiões. E às vezes com direito a adereços, figurinos. Gestos e atitudes.

Hombre pulpo, de Fefer, um dos bonecos confeccionados em plasticina e movidos a motor imperceptível ao visitante – foto: Augusto Román

Vislumbramos em cada janela a solidão, a sensualidade, a perversão, o devaneio, a lascívia, a dor e a delícia de viver, tantos os sentimentos transmitidos por essas figuras de olhos penetrantes. Reparamos: nos mais tristes dos seres há sempre um brilho, um lampejo de que ninguém veio à vida a passeio. Talvez aí um dos subtextos: reconhecer em nossos monstros, metafóricos que sejam, a capacidade de construir diálogo consigo. Um acordo intransferível que supere as chibatadas judaica e cristã, por exemplo.

A também peruana Thais Martin de Rossi, filóloga, romancista e uma espécie de braço teórico de Los grumildos, já que Ety Fefer é pura intuição e ímpeto no manejo de suas criaturas – não cessa de zelar por elas, como convém ao instinto maternal -, enfim, Rossi evoca os arquétipos junguianos para sugerir as territorialidades dessa artista que, não é forçado dizer, salvou-se pela arte com que ancora a existência. Aliás, Rossi realizou em Santos a oficina Saca tu demônio calcada nas criações da colega. Outra influência importante tem sido a obra do pintor compatriota José Tola de Habich, com quem Fefe compartilha experimentos há uma década.

A Puta del puro é uma das frequentadoras do bordel na instalação que participa do Mirada – foto: Adrian Portugal

A intimidade aflora na instalação. É como se Fefer abrisse seu quarto em tons rosa e vermelho aos olhos do mundo, brincasse de casinha com meninas e meninos surpreendidos com os bichinhos que não são de pelúcia, ao contrário, muitos deles resultam literalmente escrotos, com seus falos saltando ao primeiro plano. Devassos e telúricos, passam ao largo do voyeurismo torto dos reality show. Estão mais para o freak show dos velhos circos que exibiam atrações bizarras. Aqui, o horror é subcutâneo, gera estranhamento e identificação. Não por acaso, é possível sentir-se em casa, sentar-se no sofá – ou divã? -, assentar nesse admirável inferninho novo embalado por uma trilha sonora diversa e convidativa. Quem passa ligeiro ou sorve um vinho não deixa de se entregar aos esquisitos e “exquisitos” (delicados, graciosos em espanhol) Grumildos.

http://teatrojornal.com.br/blog/2010/09/os-esquisitos-exquisitos-grumildos-2/

奇妙な"絶妙な"Grumildos

子として, Ety Feferはレストラン内のテーブルを対象とペーパータオルの上で落書きや図面を作成する父を見て. それらの特性が緩んで顔を概説, トランク, メンバーは、変形, ユダヤ人の娘の想像上の生き物はすぐに洗礼を受けたことLos grumildos. 30年以上後, 振り返ってみるとどのように高貴なその内側のモンスターを確認するためにペルーの芸術家 - そして私たちの鏡を作った - 成形粘土の人形で (プラスチック粘土で主に構成されています), このような素朴さと手作りの顔とミニチュアの世界に住んでいるそれらの個人のオーラのような機械仕掛けに接続されているナイロン糸によって移動, 影のバロック遠近図法, neon e luzinhas coloridas.

ない見える, この宇宙は、SESCサントスの共存の祭り、特に全体に設定する展示室に運ばれる. 魅力と不思議のインストール. 訪問者は、ヴィンテージの家族をピアに2つの環境を移行します - または軍団になる? - Grumilda, ガラスケースの中に配置された天使のような悪魔, 抽象的な, バーのまたはコーナー, 売春宿の客室には、大工の手によって再現, 常にFefeと一緒に. 通常、, 人間の顔の特徴は、, 腕と脚は、カニの拡張のようなものです, サソリ. と時々右の小道具を持つ, 衣装. Gestos e atitudes.

タコマン, Feferの, 訪問者の知覚駆動粘土とモーターで作られた人形の一つ – foto: アウグストロマン

私たちは、それぞれのウィンドウで孤独を参照してください。, sensualidadeへ, 倒錯, 夢想, 欲望, DORとViverの喜びへ, 非常に多くの感情は、鋭い目でこれらの数値によって伝達. 修理: そこに人間の悲しいは常に明るいです。, 誰が乗って来たしないことを生命の火花. subtextsの多分あの: 私たちのモンスターに認識する, なメタファー, との対話を構築する能力. 譲渡克服する契約は、ユダヤ人とキリスト教まつげ, por exemplo.

タイ人もペルーのマルティンデロッ�grumildos者, 小説家と理論的なアームの種類Los grumildos, Ety Feferは、純粋な直観であり、その生き物の管理をドライブとして - それを見守るために停止がない, 母性本能をふさわしく -, 最終的, ロッシは、そのterritoritalitiesのアーティストを示唆するユングの原型を呼び起こす, 言うことを余儀なくされていません, アンカーの存在と芸術によって救わ. また, サントスで開催されたロッシのワークショップSaca TU demônio仲間の作品に接地. もう一つの主要な影響力は仲間の画家ホセの仕事をしているトウラドハービヒ, com quem Fefe compartilha experimentos há uma décadの写真p>

雌はラミラダに参加する施設で、売春宿の純粋なデルの住人です。 – foto: エイドリアンポルトガル

インストール上の親密さに触れ. Feferは、世界の目にピンクと赤で彼の寝室を開いたようなものだ, 詰めされていない動物に驚いて女子と男子とのままごと遊びをする, とは異なり、, 文字通り、それらの多くのフリークをもたらす, 彼らのphallusの複数形が前景にジャンプすると. ワンタンとテルル, ねじれたリアリティショーの盗撮で渡す. 彼らは奇妙なアトラクションを示す古いサーカスの見世物のためのより多くのです。. ここ, ホラーは皮下です, 疎遠と同定を生成する. ではない偶然, あなたは自宅で感じることができる, ソファに座って - または歌姫? -, 多様性と親しみを充填したこの勇敢な新しいサウンドトラックを解決ジン. ワインは、奇妙と"絶妙"に降伏に失敗しない軽度またはSIP誰ですか (繊細な, スペイン語で優雅な) Grumildos.

HTTP://teatrojornal.com.br/blog/2010/09/os-esquisitos-exquisitos-grumildos-2 /

人形シリーズロスGrumildos, Ety Feferはペルーの作家を与える, SESCポンペイの露出を得る, サンパウロで, この火曜日から (11). 操り人形 – ナイロンの文字列によって制御される人形の種類 – リマの都市生活のシーンを再現するガラスケースの中に表示されます。 (Foto: Divulgação)

ロサンゼルスGrumildosはペルーEtyのFeferによって作成された. アーティストとの会話, しかし、, 何かを明確にする作業にほとんど価値がありません, すべての後に, これらの想像上の生き物の性質. ブラジルの最後の金曜日から, GrumildosのEtyは子供の頃から知っている人ほど自然に話す. “Eles existem desde ...]]> Estranhas e miúdas criaturas

Difícil definir o que são Los Grumildos – objeto da exposição que o Sesc Pompeia apresenta a partir de hoje. Não é errado dizer que são pequenos bonecos. Criaturas – com não mais do que 30 cm -, a combinar feições humanas com traços de animais. Também cabe ressaltar que carregam, ao mesmo tempo, algo entre divertido e sórdido, pornográfico e ingênuo. Um quê de grotesco e delicado. Mas todos esses adjetivos e explicações soam demasiadamente imprecisos na hora de descrevê-los.

Los Grumildos foram criados pela peruana Ety Fefer. Uma conversa com a artista, porém, é de pouca valia na tarefa de elucidar qual é, afinal, a natureza desses seres imaginários. No Brasil desde a última sexta-feira, Ety fala dos Grumildos com a naturalidade de quem os conhece desde a infância. “Eles existem desde sempre”, diz ela, sem saber ao certo quando e como surgiu a inspiração para as marionetes que já rodaram o mundo.

Se examinarmos as poucas pistas que Ety nos oferece, dá para dizer que os Grumildos saíram dos desenhos que seu pai fazia quando ela ainda era uma menina. Rabiscos de monstrinhos que ele traçava nos papéis que cobriam as mesas dos restaurantes de Lima. “Ficava encantada com esses desenhos. E os batizei com esse nome. Mas os meus Grumildos foram se tornando muito diferentes dos dele.”

Ety é, em certa medida, o avesso de suas bizarras criações. Discreta, tímida, reservada, diz-se avessa a entrevistas. Especialmente para televisão. “Fico paralisada quando ligam a câmera.” E, tal qual uma artesã, gosta de discorrer mais sobre como são feitas as suas criaturas do que de se perder em elucubrações conceituais ou suposições teóricas.

Em nenhum momento evoca a aura de Charles Bukowski que alguns críticos apontam em sua obra. Tampouco faz referências a autores, a livros ou a imagens da mitologia. Conta que, no início, gostava de observar figuras marginais, homens e mulheres proscritos que servissem de mote para os seus monstros em miniatura. “Ficava prestando atenção em lugares como a Rua Augusta que vocês têm aqui. Em bordéis, em boates.” Mas, com o tempo, tudo isso se tornou desnecessário. “Os Grumildos estão dentro de mim. Todo mundo carrega um Grumildo dentro de si”, comenta, como a referir-se aos demônios interiores de cada indivíduo. “Hoje, eles surgem naturalmente. E aparecem especialmente durante as viagens. Voltei da Austrália com um monte de Grumildos aborígenes. E, certamente, sairei daqui com ideias para vários Grumildos brasileiros”, diz ela, que já esteve no País em 2010, para uma breve apresentação em Santos.

De tudo um pouco. Outra missão ingrata é a de tentar definir a natureza do trabalho de Ety Fefer. Trata-se de uma exposição de artes visuais? De um conjunto de marionetes? De um teatro mecânico? Um pouco de tudo isso. E nada disso exatamente.

Feitos de plasticina – uma massa de modelar que lembra a argila -, os bonecos são acoplados a motorzinhos e movimentam-se de maneira independente. Estudado de maneira minuciosa, cada gesto entrega laivos da personalidade desses seres.

Distribuídos em grupos, eles são apresentados em vitrines. Paisagens que lembram o submundo de qualquer grande cidade: Um bar decadente. Quartos de bordel. Ruas sujas e baldias. No passeio por essa exposição, o espectador é transformado em voyeur. Vislumbra cenas de lascívia, entrevê um amontoado de aberrações. Tem a sensação de percorrer um daqueles antigos circos de horrores, onde se exibiam monstruosidades. Ou de mirar a si mesmo em um espelho distorcido.

Se a dificuldade de rotular os Grumildos inibiu sua difusão logo nos primeiros anos, o efeito hoje é o oposto. Desde 2004, quando foram vistos em Barcelona, os Grumildos já estiveram em mais de 15 países. Participaram de eventos de artes visuais. De mostras de artes cênicas. De festivais de música. Sim, de música. Porque a trilha sonora é parte fundamental dessa obra.

Ety não descuida de nenhum dos detalhes. Assim como gasta horas – às vezes, dias – para colorir ou ajustar os movimentos de seus “filhotes”, ela também revela que emprega grande parte do seu tempo montando os “cenários” de suas exposições.

Na mala, trouxe mais de 20 litros de vinho para “servir aos amigos”. Foi passear em lojas no centro de São Paulo em busca de móveis antigos. Instalou lâmpadas coloridas e máquinas de fumaça para recriar um ambiente festivo de cabaré.

O trajeto por esse mundo estranho, ela diz, pode durar cinco minutos ou duas horas. Mas será sempre embalado por temas de jazz ou canções de Kurt Weill. São músicas novas e antigas que estão sempre a ser garimpadas, substituídas. E, ao menos pelas próximas semanas, também já ganharam a companhia dos sambas tristes de Cartola.

http://www.estadao.com.br/noticias/impresso,estranhas-e-miudas-criaturas,664482,0.htm

奇妙と小さな生き物

ロサンゼルスのGrumildos何であるかを定義するのは難しい – SESCポンペイ展の目的は、今日から提示. それは、人形が小さいと言っても間違っていないです。. 生き物 – を超えないと 30 センチメートル -, 人間の特性と機能の動物を結合する. Tambémは、その貨物を適合, 同じ時間で, 面白いと低俗の間に何か, ポルノとナイーブ. ええとそのグロテスクかつ繊細な. Mas todos esses adjetivos e explicações soam demasiadamente imprecisos na hora de descrevê-los.

ロサンゼルスGrumildosはペルーEtyのFeferによって作成された. アーティストとの会話, しかし、, 何かを明確にする作業にほとんど価値がありません, すべての後に, これらの想像上の生き物の性質. ブラジルの最後の金曜日から, GrumildosのEtyは子供の頃から知っている人ほど自然に話す. “彼らは常に存在していた”, diz ela, sem saber ao certo quando e como surgiu a inspiração para as marionetes que já rodaram o mundo.

我々はいくつかのリード線を何調べれば彼は私達にEtyを与える, この図面は、彼女が女の子だったときに彼の父親がしたことをGrumildosと言うことができます. 彼はリマのレストランのテーブルに覆われた紙に描いたモンスターの落書き. “これらのデザインを喜んでいた. そしてその名前で洗礼を受けた. しかし、私のGrumildosは彼と非常に異なってきていた。”

Ety é, ある程度, 彼の奇妙な創造物の反対. 離散, 内気な, 予約, インタビューに反対であると言わ. 特にテレビ用. “カメラを接続するとき、私は麻痺しています。” E, ちょうど職人として, gosta de discorrer mais sobre como são feitas as suas criaturas do que de se perder em elucubrações conceituais ou suposições teóricas.

どの時点でもチャールズブコウスキーいくつかの重要なポイントのオーラは、彼の作品に連想させる. 作者にも何の参照, 神話の本や写真へ. 彼によると、, 初めに, 限界の数字を見て楽しんで, あなたのミニチュアモンスタートーンを与える禁止されている男性と女性. “あなたがここにあるショーグンオーガスタのような場所で注意を払っていた. 売春宿で, ナイトクラブインチ” しかし, 時間と, すべてこれは不要となっている. “Grumildosは私の内にある. 誰もが自身の中で運ぶGrumildo”, コメント, 個々の内側の悪魔を参照するのと同じ. “今日の, 彼らは自然に生じる. と休日の間に特に現れる. 私はアボリジニGrumildosの多いオーストラリアから帰国. E, 確かに, 様々なブラジルのGrumildosのためのアイデアをここに残して”, diz ela, 国に誰がでてきました 2010, para uma breve apresentação em Santos.

すべてのビット. もう一つはEty Feferの仕事の性質を定義しようとしているの縁の下の力持ちです。. それは、視覚芸術の展覧会です。? 人形のセット? 機械的な劇場から? すべての少し. E nada disso exatamente.

粘土で作ら – 粘土に似た生地 -, 人形は、少しエンジンに取り付けられており、独立して移動されています. そう徹底的に研究さ, cada gesto entrega laivos da personalidade desses seres.

グループで配布, 彼らはショーケースに表示されます. あらゆる主要な都市の下層社会に似ている風景: UM退廃的なバー. お部屋の売春宿. Ruasと不毛sujas. この展覧会のためのツアーで, 視聴者は盗撮に変換されます. ディナー視力欲望, フリークの束の見通し. それは恐怖のそれらの古いサーカスの外出先の感触を持っています, 彼は怪物を示した場所. Ou de mirar a si mesmo em um espelho distorcido.

ラベリングGrumildosの難しさは、最初の年で、その拡散を抑制した場合, 今日は逆効果だ. からの 2004, 彼らは、バルセロナで発見されたとき, Grumildos以上に行ったことがある 15 の国. 視覚芸術のイベントに参加. 芸術のショーを行ってから. 音楽祭から. はい, 音楽. Porque a trilha sonora é parte fundamental dessa obra.

Etyは、詳細のいずれかを無視していません. 時間をかけて好き – も, 日 – 彼らの動きをカラーまたは調整する “子犬”, それはまた、多くの彼の時間の乗車を採用している明らかに “シナリオ” de suas exposições.

病気のNa, しかしTroux 20 ワインのリットル “友だちに役立つ”. それは、アンティーク家具の検索でダウンタウンサンパウロのお店に歩いていた. Instalou lâmpadas coloridas e máquinas de fumaça para recriar um ambiente feそのtivo de cabaré.

この奇妙な世界を通るパス, ela diz, 5分〜2時間を持続できる. しかし、それは常にクルトワイルのテーマやジャズの曲でパッケージ化されます。. 彼らが採掘される常に新しいものと古い曲です。, 置き換え. E, 少なくとも来週, também já ganharam a companhia dos sambas tristes de Cartola.

HTTP://www.estadao.com.br/noticias/impresso,estranhas-e-miudas-criaturas,664482,0.htm

Fedoraはゴーゴーブートスポーツフライに前代未聞の曲を離れて鼻唄を持つヒューマノイドのタコから, どの昆虫が特に邪悪な気分にパトリックスチュワートやイアンマッケランと交配されて示唆している禿げた男の頭を持っている, 人形は驚異です。. 髪飾りと履物を除く, 作品はどれも、実際の服を着用しない, そうphallusの複数形, 多くの場合、他の腕と脚の動きと連動してリズミカルに振れる, といくつかの胸, most notably sagging off the feline lead singer of a four-member ...]]> この湿気の多い週何をすべきかを見つけ出すのに苦労し、それらのニューヨーカーのための – 特に珍しい最初の日を計画して – Grumildos, ここでは地下空間に押し込め人形の点滴, 完璧な答えかもしれない. These extraordinarily crafted mechanized puppet tableaux are bound to stimulate many a lively conversation.

Fedoraはゴーゴーブートスポーツフライに前代未聞の曲を離れて鼻唄を持つヒューマノイドのタコから, どの昆虫が特に邪悪な気分にパトリックスチュワートやイアンマッケランと交配されて示唆している禿げた男の頭を持っている, 人形は驚異です。. 髪飾りと履物を除く, 作品はどれも、実際の服を着用しない, そうphallusの複数形, 多くの場合、他の腕と脚の動きと連動してリズミカルに振れる, といくつかの胸, 特に4人バンドの猫のリードシンガーをオフたるみ, 完全に展示されています. わいせつも気まぐれでもない, 倒錯も、想像力に富むも, 解剖学的に正しいの変異は興味深いものであり、, 彼らの小さなスケールを与え, strangely beautiful.

一方、個々の人形, また、非常にクールな男 - サソリを含むどの, と2つのバンドの表示が魅了, それは本当にastoundsスペースの背面にあるバーや売春宿のマンモスインストールです; それがニューオーリンズでどこかに見つかる可能性があるように見える3階建て住宅です’ ラテン区（Latin Quarter）あるいはパリ’ 左バンク. 階下, ヌード人形の常連客は、カードをプレイし、二階の間に浸る, 他の3つのシーンが展開. 一部屋に, 男と女はセックスに従事している, 隣ながら、男は悲しい孤独を​​うわべでは彼のソファに座って. 三階, 女性は、弓で小さなギターを弾く彼女のベッドに座って. 詳細 — そのバーの階下のバックを飾る小さなアイテムに壁紙第三話の部屋の写真のコラージュから — are immaculately rendered.

ライブオーディエンスとして, 自分の携帯電話やデジタルカメラで、いくつかのスナップ写真, 他の人がチャットにスペースの周りに設定されている小さなラウンジエリアに引退し、グラスワインやビールを楽しみながら. すべての光霧は空間に注入されている間, 乱暴に折衷的なサウンドスケープ (音楽の範囲のアンドリュースシスターズのような演出から “チャタヌーガチューチュー” 標準イタリア語バラードへ), とディスコボールのスピン. これらの要素, ディスプレイ上の人形と組み合わせる, create the effect of being in a very cool club.